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नब्बे के दशक में सेट और उस सुपरकट की तरह सामने आना जिसे आप अपने खो चुके किसी व्यक्ति के दिमाग में खेलते हैं, एक तलाकशुदा पिता और उसकी बेटी कैलम ( पॉल मेस्कल ) और 11 वर्षीय सोफी के बारे में शार्लोट वेल्स की गर्मागर्म, उदास और भीषण पहली फिल्म है। (फ्रेंकी कोरियो) तुर्की में छुट्टी पर। आफ्टरसन के  हिस्से एक ब्लर प्रभाव – एक कैमकॉर्डर का दानेदार फुटेज, एक बस की खिड़की से दुकानों की नीयन रोशनी एक दूसरे में मिश्रित होती है – लेकिन हर बार जब कैमरा सोफी को काटता है, तो यह उसे तेज दृढ़ता के साथ स्मृति में सब कुछ करने की भावना पैदा करता है एक बच्चे का। जैसे-जैसे वह बड़ी होती जाएगी,

वैसे-वैसे उसके बचपन का अधिकांश हिस्सा रीरव्यू मिरर में पीछे छूट जाएगा, उलटने और मुड़ने की उसकी उन्मत्त कोशिशों के बावजूद; लेकिन वह अभी तक यह नहीं जानती है। अभी के लिए, एक धूप वाला दिन अगले में फिसल जाता है क्योंकि वह और उसके पिता एक होटल के पूल में आराम करते हैं। वह कोमलता से उसकी पीठ पर सनस्क्रीन लगाता है। वह धीरे-धीरे चुभने वाले प्रश्न पूछती है जो केवल बच्चे ही कर सकते हैं। वह अपने भीतर के बच्चे को शामिल करता है। वह एक वयस्क की परिपक्वता प्रदर्शित करती है। 

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एक दृश्य में, जब कैलम फिल्माए जाने की अनिच्छा व्यक्त करता है, तो युवा सोफी जवाब देती है, “मैं आपको अपने दिमाग के कैमरे में रिकॉर्ड करूंगी।” उसे फिर से ढूंढ़ सकें।

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आफ्टरसन, पॉल मेस्कल और ‘अंडर प्रेशर’ सीक्वेंस पर निर्देशक चार्लोट वेल्स

कैलम और सोफी के बंधन की गर्माहट इतनी व्यापक है,  आफ्टरसन की अंतर्निहित उदासी के लिए कुछ समय लगता है अपनी मौजूदगी का एहसास कराने के लिए। सोफी अपने पिता से प्यार करती है, लेकिन धीरे-धीरे यह स्पष्ट हो जाता है कि वह वास्तव में उसे नहीं जानती। जब आप सोफी के रूप में युवा होते हैं, तो माता-पिता को अपने आप में एक व्यक्ति के रूप में देखने के लिए असामान्य रूप से बोधगम्य टकटकी लगती है, लेकिन उसकी जिज्ञासा भी कैलम की असंवेदनशीलता से प्रेरित होती है। हर विवरण के लिए वह उसे (और दर्शक को) देता है, और भी बहुत कुछ है जिसे वह विभाजित करने से इनकार करता है। जब कैलम ने अपनी पूर्व पत्नी से पूछा, “क्या आप मुझ पर जाँच कर रहे हैं?”, क्या यह हल्का-फुल्का मज़ाक है या उसके पास वास्तविक कारण है? 

जब वह 30 तक पहुंचने की उम्मीद नहीं करने की बात करता है, तो क्या यह आत्म-निंदा या आत्म-घृणा है? सोफी की तरह, दर्शकों को सुराग के लिए प्रत्येक फ्रेम और बातचीत को परिमार्जन करने के लिए छोड़ दिया जाता है। धीरे-धीरे, एक स्पष्ट तस्वीर सामने आती है: कैलम युवावस्था में ही पिता बन गए थे, वह सोफी को जीवन की वह गुणवत्ता देने का जोखिम नहीं उठा सकते थे जो वह चाहते थे। खाली वादों और अधूरे सपनों की झलकियाँ हैं। इतना प्यार है, यह केवल नुकसान में बदल सकता है।

 

वेल्स का फ्रेमिंग डिवाइस, एक कैमकॉर्डर जिसके माध्यम से एक अब-वयस्क सोफी (सेलिया रोल्सन-हॉल) वर्षों बाद इस छुट्टी के फुटेज को फिर से देखती है, पिता और बेटी के बीच की दूरी को एक ताजा खरोंच की तरह धड़कती है। सोफी और कैलम की छुट्टी का सुखद समय समय की निरंतर याद दिलाता है – एक बेडसाइड घड़ी अंधेरे में 3.09 बजे चमकती है, सोफी को मंगलवार को स्कूल लौटना चाहिए। फिल्म में बातचीत चिंतनशील सतहों पर चलती है या एक पुराने होम वीडियो की अस्पष्टता के साथ तरंगित होती है, अतीत और वर्तमान को उदासी में पिघलाती है, और हमें याद दिलाती है कि ये केवल एक पल की गूँज हैं और स्वयं क्षण नहीं।  

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आफ्टरसन में  , यादें ही एकमात्र ऐसी चीज हैं जो समय और स्थान के बीच की खाई को काट सकती हैं, लेकिन वे दूरी को पाटना इतना कठिन भी बना सकती हैं, अकेलापन इतना अधिक तीव्र। डेविड क्रोनबर्ग की लघु फिल्म  कैमरा  में एक पात्र कहता है, “जब आप पल को रिकॉर्ड करते हैं, तो आप पल की मौत को रिकॉर्ड करते हैं।” वेल्स की फिल्म के लिए यह स्पष्ट रूप से सच है। हर बार जब कैलम सोफी को अपने कंधे पर देखता है (अपने बच्चे पर नज़र रखने वाले माता-पिता की चिंतनशील चिंता), तो यह सोफी के अतीत में पहुंचने और उसे स्पष्ट रूप से देखने में असमर्थ होने के दर्द के समान है।

आफ्टरसन  की शक्ति  इसका संयम है। इसमें न तो कैलम के जाने के क्षण को दर्शाया गया है और न ही इसके पीछे के कारण का खुलासा किया गया है। जो कुछ बचा है, सोफी की उसकी यादें हैं, एम्बर में संरक्षित, उसे संरक्षित करना ताकि वह आगे न बढ़ सके। वेल्स की पहली विशेषता में, समय धीमा हो जाता है और गति बढ़ जाती है। यह एक साथ बादलों में घनीभूत हो जाता है, जिसकी फुहारें इतनी जल्दी मुड़ जाती हैं कि पकड़ में नहीं आतीं और सौ दांतेदार यादों में खुद को खंडित कर लेती हैं, जिसकी रूपरेखा काटने के लिए काफी तेज होती है। हालाँकि, सबसे बड़ी त्रासदी यह है कि समय स्थिर नहीं रहता है।