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7 Malayalam 1.24
कहानी:
फिल्म की शुरुआत एक अनदेखे किरदार द्वारा दो किरदारों की हत्या से होती है। यह एक छलांग लेता है और हम देखते हैं कि राम्या (नंदिता श्वेता) नाम की एक व्याकुल महिला अपने लापता पति कार्तिक (हविश) के बारे में एक पुलिस वाले (रहमान द्वारा अभिनीत) के पास पहुंचती है। कुछ दृश्यों के बाद, पुलिस जेनी (अनीशा एम्ब्रोस) की कहानी सुनाकर राम्या को चौंका देती है, जिसका पति भी लापता हो गया है। इस कहानी में लापता आदमी भी कार्तिक है।
पुलिस कार्तिक की तलाश में जाती है, जिसे वह दृढ़ता से मानता है कि एक धोखेबाज परोपकारी है जो निर्दोष महिलाओं को धोखा दे रहा है। लेकिन, अपने सदमे के लिए, वह कुछ सुरागों पर ठोकर खाता है जो शायद कार्तिक की बेगुनाही की ओर इशारा कर रहे हैं।
कार्तिक कौन है और वह राम्या और जेनी से क्यों बच रहा है? क्या आंख से मिलने से ज्यादा कुछ है? इनके उत्तर दूसरी छमाही में मिलते हैं, जहां सरस्वती (रेजिना कैसेंड्रा) और कुछ और पात्रों को पेश किया जाता है
विश्लेषण:
फर्स्ट हाफ का ज्यादातर हिस्सा रोमांस और क्राइम थ्रिलर का कॉम्बिनेशन है। रोमांटिक दृश्य उस कथानक में रुचि बनाए रखते हैं जो सामने आने वाला है। कार्यालय में सहकर्मी (विद्युलेखा रमन, धनराज, वेणु और अन्य द्वारा अभिनीत), हालांकि, हास्य भागफल जोड़ सकते थे।
रहमान के खोजी प्रयास काफी आकर्षक हैं लेकिन वे और बेहतर हो सकते थे। पुलिस वाले को उस्तरा-नुकीला होना चाहिए था, जो दर्शकों में जिज्ञासा जगाता था।
सेकेंड हाफ़ में रीढ़ की हड्डी को ठंडा करने वाले लम्हों का हिस्सा आता है। यह कहने के बाद, यह कृष्णमूर्ति नाम के चरित्र में ज्यादा निवेश नहीं करता है। यह ऐसा है मानो हम सभी मनोरंजन केवल हत्याओं और हत्याओं से प्राप्त करने वाले हैं।
जब आप हत्याओं की एक श्रृंखला दिखा रहे हैं जिसमें एक असंभावित चरित्र शामिल है, तो इसमें एक करुणा की भावना होनी चाहिए। हत्याएं बेवजह नहीं हो सकतीं, भावनात्मक चरित्र को एक ठंडे खून वाले, पेशेवर हत्यारे की तरह उन्हें अंजाम देने के लिए नहीं दिखाया जा सकता है। आपको उसके चारों ओर एक निश्चित दुनिया बुननी होगी।
खास बात यह है कि इस किरदार को शुरुआत में ही पेश कर दिया जाना चाहिए था। इससे यह सुनिश्चित होता कि दर्शक पहले हाफ से ही इसमें निवेश करते रहेंगे। ऐसा लगता है कि चरित्र अपने दिमाग से बाहर है, तब भी जब उसे हर्षित माना जाता है।
कुछ पात्रों को अपने उद्धारकर्ता के प्रति कृतज्ञता दिखाने के लिए किसी भी हद तक जाने का निर्णय लेते हुए दिखाना अच्छा है। लेकिन केवल कृतज्ञता की भावना से एक या दो नहीं बल्कि अधिक कुछ चरम करना दिखाना जीवन का कितना टुकड़ा है? उन्हें बेहतर प्रभाव के लिए बदला लेने वाले चरित्र के जीवन में भावनात्मक रूप से निवेशित दिखाया जाना चाहिए था।
कार्तिक ऐसा व्यवहार करता है जैसे वह अपने जीवन में होने वाली घटनाओं से दुखी होने से ज्यादा चिढ़ गया हो। बस उस दृश्य पर विचार करें जहां वह एक पत्रकार के साथ बातचीत कर रहा है (कॉमेडियन सत्य का चरित्र कार्यवाही में तीव्रता को पंचर करता है) भागने के बाद।
जैसे-जैसे प्रदर्शन आगे बढ़ता है, रेजिना कैसेंड्रा एक आलसी-लिखित चरित्र के माध्यम से चमकता है। रहमान बिल फिट बैठता है और हविश मस्टर पास करता है। नंदिता श्वेता को अनीशा एम्ब्रोस ने हराया। पूजिता पोन्नाडा को ज्यादा जगह नहीं मिलती, इसलिए त्रिधा चौधरी और अदिति आर्य को भी।
चैतन भारद्वाज की बीजीएम ठीक काम करती है। गाने लगभग ठीक हैं। निजार शफी की सिनेमैटोग्राफी पर्याप्त है।
निर्णय:
‘सेवन’ एक हद तक आकर्षक है और क्लाइमेक्स एक प्रयोग है। अधिक गहन लेखन होना चाहिए था। यह कभी-कभी नाखून काटने वाला होता है, लेकिन कार्यवाही को उच्च भावनात्मक भागफल के साथ आना चाहिए था। तकनीकी विभाग पर्याप्त काम करते हैं।
